En un principio pensé hacer tan sólo un retrato del perfil de Maria Innocenti.
En medio de la sesión se me ocurrió meter a mi hermano Beto al fondo del cuadro y balancear el primer plano con su rostro. Cuando revelé las copias me percaté de que tal vez el detalle predominante en la composición eran los dedos de Maria. Son blancos sobre un fondo negro, son fuertes y están esculpidos con esmero de orfebre renacentista. Sobresalen por encima del resto de la composición, relegando a un tercer plano el rostro semi-difuso de mi hermano.
Además, apuntan hacia otro horizonte con la inasible perfección que uno encuentra en las manos de mármol de la belleza clásica, en algún museo.
Son los secretos de la imagen, aquellos que han de quedar aún por descubrirse.
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